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Gaston HÉLIE | 35

Variation 14-I
60 x 60

Si la démarche de Gaston HÉLIE n’est pas de re-
penser l’art, sa réflexion sur ce que celui-ci doit
exprimer est profonde et extrêmement intéres-
sante. Nourri de la pensée philosophique d’Aris-
tote qui affirme que « Le propre de l’art n’est pas
de représenter le visible, mais de rendre visible »,
et de l’idée chère à Jean Bazaine que l’artiste ex-
prime à travers ses œuvres le fond de son âme,
l’artiste déclare : « Si je me suis mis à peindre,
c’était pour mieux partir à la découverte de moi-
même ». Moins sensible à l’art de la Renaissance
mettant l’emphase sur la beauté formelle idéa-
lisée, Gaston HÉLIE apprécie l’art gothique – en
particulier sa sculpture - dont il souligne la puis-
sance d’expression, et ceci ne nous étonne guère
lorsque l’on sait combien cet art était représen-
tatif des croyances médiévales en un monde sen-
sible dans lequel tout n’était que symbole d’un
monde spirituel invisible.

Mais ce sont les grandes avancées picturales du
XX siècle qui ont forgé ses convictions artis-
e
tiques : la révolution cézanienne et le cubisme
de Georges Braque pour le traitement formel,
l’art de Wassily Kandinsky pour la quête de la
spiritualité, l’œuvre intime et poétique de Ro-
ger Bissière qui évolue vers la non-figuration à
l’après-guerre, la peinture à la fois figurative
et abstraite de Nicolas de Staël, l’Abstraction
Lyrique d’Olivier Debré qui « matérialise » les
émotions, l’Expressionnisme Abstrait de Mark
Rothko qui exprime les sentiments... L’admira-
tion que Gaston HÉLIE voue à ces artistes n’a
fait qu’amplifier sa volonté de découvrir un art
personnel en questionnement permanent, à la
fois attentif au monde extérieur et à la « né-
cessité intérieure de l’âme » prônée par Wassily
Kandinsky.
La subjectivité de l’artiste opère dès lors par-
faitement pour restituer l’essence singulière
de paysages évanescents, dans un jeu subtil
de matière picturale qui révèle la part enfouie
d’un monde sensible qu’il cherche à nous faire
explorer. Gaston HÉLIE parvient parfaitement
à prendre ses distances vis-à-vis de la nature
grâce à l’application d’une matière picturale qui
sculpte les volumes en juxtaposant les formes Impromptu 20-I
imbriquées, faisant fi des lois de la perspective. 100 x 81